文 | 深燃
【資料圖】
作者 | 李秋涵
無論結局倉促與否，都是好劇。
“狂飆算爛尾了嗎”“大結局倉促得宛如前期每個人下線一樣快”“沒爛尾，就是有點倉促”，2月1日《狂飆》迎來大結局，關于爛尾與否，網友又吵上了。
這是2023年開年第一部爆款。
其口碑近年來少見，豆瓣評分一度高達9.1分。熱度也遠超出同期熱播劇，根據云合數據，《狂飆》的正片有效播放市場占有率達63.6%，相當于有一大半劇集觀眾，都在看《狂飆》。并且和以往的圈層爆款不同，這部劇實現了跨年齡層的爆火，不少人對深燃表示，他們是在家里和爸媽一起追劇的。
很久沒看到這種能讓全民追劇的爆款了。
《狂飆》爆火后，網絡上，各類梗也玩了起來，“吃魚”取代《隱秘的角落》中的“爬山”，成為“殺人”的代名詞。“建議嚴查張頌文，他不像是演的”這類贊美主演演技的詞條也沖上了微博熱搜，甚至現實中和劇里“強盛集團”同名的公司，也被帶火了。
同時，它還帶火了一個詞“蝦系劇”，即把劇情“掐頭去尾”，就能越往后“恰”越肥美。
但事實上，在現有劇作框架下，壞人理應受到懲罰，而像“黑幫老大”高啟強這樣復雜的角色，到底會如何獲得懲罰，怎么讓他的結局既順應情理，又不落俗套，十分考驗創作者的功力。
劇中劇情分為2000年、2006年、2021年三部分。在第三部分2021年，也就是從第27集后，就有觀眾吐槽《狂飆》有爛尾的跡象，也讓不少人為結局捏一把汗。
導演徐紀周在接受媒體采訪時曾說，“結局是慘勝”。而就目前大結局的呈現，以及輿論反饋來看，《狂飆》的結局或許并沒能滿足一部分觀眾的高期待。
對比前半部分人物的下線方式，從最后多個重要人物的結局處理來看，《狂飆》恐怕沒能狂飆到最后。
“審判”高啟強，大結局倉促了？聊《狂飆》，高啟強是第一個要談的人物。正如我們的常識，高啟強的結局，注定不會是好下場。但他怎么落馬，能影響《狂飆》的上限。
這個角色，很容易讓人聯想到《人民的名義》里的祁同偉。祁同偉為了前途，下跪求婚，高啟強為了前途，下跪拜干爹，都是底層人物拼命向上爬的過程。但這兩個人物在結局的處理上，有一定的差距。
祁同偉在窮途末路時，依舊不愿意認輸，喊出“沒有人能夠審判我，去你媽的老天爺”，隨后飲彈自盡，到最后也要“勝天半子”，這樣的結局讓人物的形象更為深刻，也更讓觀眾唏噓。
而高啟強的結局是，被親手養大的女兒黃瑤出賣，送到了警察手中，勉強上演了一出《無間道》經典的電梯戲。這里演員張頌文依舊貢獻了好演技，高啟強的錯愕和悲慟，都表現在眼睛里。
但這并不出彩。高啟強的確是最在意親人的，但黃瑤并非他親生，前期也并沒有多少鏡頭和戲份來展現兩人獨特的父女情。缺乏情緒鋪墊，這樣的結局處理，讓感染力大減，對人物的刻畫更是幫助不大。
不過好在導演最后安排了一場主角安欣給高啟強送餃子的戲。這讓人回想起最初的起點，大年三十那晚，兩人相識時的晚餐，算是勉強扳回了一城。
但整體來說，《狂飆》的結局，在一些地方的處理上是有些倉促的。
不僅是高啟強，劇中高啟強繼子高曉晨、大反派趙立冬和王秘書的結局，甚至是后半段最大的懸念——“大嫂”陳書婷的死，也表現得蒼白，情節推動力有些不足。
比如高曉晨。臨近大結局時，高啟強突然表示自己恨高曉晨，認為是因為他，深愛的陳書婷才會死。但在此前，又刻畫了許多高啟強愛護高曉晨的戲份，例如為了讓他迷途知返，甚至舍命飆車。一向心思縝密的高啟強在指導組查他的關鍵時刻，安排了殺手刺殺高曉晨，從而促使高曉晨在被抓后指控高啟強。反派突然降智，這一系列情節顯得有些牽強。
市長趙立冬、王秘書，兩位在劇中一直翻云覆雨的人物，最后的落馬幾乎不費吹灰之力。一切只因為指導組拿到了強盛集團真實的財務信息。即便提前收到消息的王秘書，沒有選擇逃跑，而是買醉，直接被指導組抓獲。
本劇最大的老虎省政法委副書記何黎明，本就戲份少，加上已有多處暗示，即便最后落馬，也不讓人感到意外。
關于結尾的擔憂，是有跡可循的。
“27集后，水平就有點塌了”，一位行業人士對深燃表示，她追劇時有個直觀感受是，創作者在2021年這個時空“其實沒什么戲可以寫了，能看出來劇情上的看點是一些預留的懸念，比如陳書婷是怎么死的這類，但整體是斗不起來了”。
在2021年這部分，原本是故事的最高潮，但故事推動力明顯減少，反而出現了為了反轉而反轉，為了刺激而刺激的情節。
比如為了讓指導組內部混亂，當上了供電局副局長的楊健，被建議讓妻子孟鈺陷害安欣吸毒這一情節的設置。
孟鈺和安欣青梅竹馬，這讓她覺得兩難，在最后關頭選擇了給自己下毒，幸而毒品是假的，虛驚一場。這里制造出了曾經心心相印的兩人不得不背道而馳的情節，讓人唏噓。但這同時也有些缺乏邏輯，有觀眾吐槽，很難想象一個有母親躺在病床上，還有一個女兒在上學的媽媽，會自己給自己下毒，“這場戲，兩人都不下毒不就行了”。
《狂飆》飚到第三幕，沒有穩住。
配角下線21人，比結局出彩之所以會感到惋惜，是因為《狂飆》本就是可以做好人物結局的作品。此前就有觀眾曾表示，“老默死了我也哭，李響死了我也哭”，這正是這部劇的魅力。
《狂飆》出彩的人物很多，并且和其他劇集不同，敢于“寫死”人物，此前有網友統計，到20多集時已經下線了21人。它在給每一個人物寫結局時，是不含糊的，是結合社會現實和性格特點做出的延展，同時，也借助人物的死亡，將劇情推向高光。
這可以舉出很多例子。
比如安欣的摯友、原刑警隊隊長李響，他的死讓觀眾意難平到現在。“大結局當天是李響的頭七”，在他下線后，這一詞條沖上了熱搜。
不同于安欣，李響沒有背景，依靠寒窗苦讀，掙來了前程。他有普通人懦弱的一面，害怕斗不過位高權重的趙立冬，為了師父曹闖的榮譽，選擇了隱瞞真相。但隱瞞并不是故事的結束，他一天天被自己的信仰拷問，最后為了心中的“道”，又將自己推至危險中，與虎謀皮，收集趙立冬罪證，最終被滅口。
創作者是仁慈的，李響難逃一死，但讓他表面上看起來是因公殉職，如李響所愿，死得其所，人物又添了一分悲情。
老默也是讓觀眾痛心的角色。在殺手老默的生活里，殺人和殺魚沒什么區別。
他原本沒有了活下去的念頭，在安欣的幫助下才得知自己有一個女兒，恢復生活信念，還在出獄后特地找安欣分享在獄中獲得的獎狀。但社會對于出獄人員的接納度還不夠，他走投無路后獲得高啟強的幫助，一步步淪為了殺手。
看著一個本有機會變好的人，再次走向罪惡，讓觀眾更為唏噓。老默難逃一死，他最后是因為女兒，這個他最大的軟肋而死。但在死前，他不忘把手中的爆炸按鈕翻轉向上，沒有完全泯滅良知。這樣的結局將人物的形象，又拔高了一層。
在大結局之前，劇中很多人物的下線方式，都既合乎情理，又起到了增加人物厚度的作用。
高啟盛用凍魚拍傷李宏偉最后致死，從而引來大麻煩，輸給了自己的自負和睚眥必報的陰鷙性格，最后為哥哥犧牲。村委會主任李有田死在了去告狀的路上，他有市井無賴的一面，最終被私心和私欲害死。李青的下線，暴露的是社會殘酷的一面。失去了爸爸的庇護，患有精神疾病的他，在挑唆之下，一步步走向了犯罪的邊緣，最終被警察擊斃。即使不早早下線，他未來的路也是艱難的。
劇中難得的是，很多小角色，雖然看起來花的筆墨不多，但也都通過三三兩兩的鏡頭，讓人物盡量立體。
比如警局里的女警員小五，說話像閃電樹懶一樣，總是慢半拍，只有幾個場景，就讓人物形象立住了。與之對照的，安欣的徒弟陸寒是話癆，在介紹案件的時候，嫌小五說話慢，忍不住插話，幾下就說完了。
在陸寒跟著師父安欣第一次去高啟強家時，這個初出茅廬的警察，面對黑幫老大，開門做自我介紹時是局促的，從口袋里掏出自己的證件都費勁，但在多年后他獨自查案，再次來到高啟強家時，已經能獨當一面，不卑不亢。幾個畫面和鏡頭，就展現人物前后成長，非常難得。
而陸寒的死，也昭示著一個沒有背景，沒有主角光環的安欣，在現實中可能的遭遇和下場。他繼承了安欣的執拗，也擁有安欣的勇氣，但沒有安欣的出身和運氣。
《狂飆》幾乎給每個角色都預留了發揮空間，前面非主角人物的下線，也讓觀眾看得又驚又嘆。對比起來，大結局重要人物的下線方式，反而蒼白了很多。
導演接受媒體采訪時曾提到，“2021年9月26號開機，2022年1月18號殺青，其實劇本一直寫到2022年1月5號，邊拍邊寫，邊寫邊改。”還提到再重拍，他希望第三單元時間能多一點，這部劇總共拍了118天，第一單元準備最充分，拍了50多天，第二單元拍了40多天，三單元時間很緊張，就20多天。這或許也是《狂飆》結局倉促的原因之一。
不論爛尾與否，都是好劇盡管結局不盡完美，但無需過多苛責。《狂飆》是一部優點大過缺點的劇。
先說優點。最出彩的必定是高啟強這個人物的塑造。《狂飆》講述了一個好人變壞的過程，塑造了近年國產劇里少有的形象豐滿的反派角色。
一出場，高啟強因為“打架”，大年三十進了派出所，他擔心的是弟弟妹妹沒有飯吃，希望能回家做完飯再回來。他的小人物出身，首先做到了讓觀眾共情。隨即的他走向黑社會的過程，是人物面對欲望，面對命運的不可知性后做出的選擇，背后也有小人物的掙扎。
有觀眾表示，“觀眾喜愛或者同情的，并不是后期成為惡人的高啟強，而是前期辛苦奮斗的普通人高啟強，是同情一個底層普通人最后走向了惡。”
而高啟強黑化后的劇情之所以吸引觀眾，是因為帶有一定爽感。殺徐江、拜干爹、斗程程、逼迫泰叔退位、搭上市長趙立冬，高啟強的上位之路，都伴隨著權利的斗爭和智力的對決。
當然，除了高啟強，劇中還有大量出彩的配角人物。
其次，《狂飆》難得的是，和以往的掃黑劇不同，它試圖展現環境對一個人的影響，間接解釋了為什么會存在滋生黑社會的土壤。
比如在高啟強變壞的過程里，環境是助推器。在2000年，他和弟弟高啟盛想要開小靈通專賣店，找同學曹斌托關系需要錢，就是為了這兩萬元，高啟強卷入了黑社會徐江和白江波的恩怨里。
又比如每任刑偵支隊隊長，都遭到了腐蝕。從曹闖，到李響，再到張彪，他們都在權力的誘惑下，迷失自我。曹闖為了升為公安局副局長，成為趙立冬的槍手。李響的結局，讓人唏噓，張彪的墮落，也讓人痛心。
劇中借助吳剛飾演的徐忠之口，點出環境背景，“是因為我們的社會當中，確實還存在著一些不公平的分配，導致了基層的百姓覺得如果不靠非法手段，是無法實現致富的。”
最后，在掃黑劇類型上，《狂飆》也是一部很照顧觀眾感受的劇。
它有類型劇的優點，反轉多，節奏快，同時也給觀眾留了喘息的窗口，在一些過渡戲中，都插入了喜劇元素。
劇中這樣的例子很多。比如第1集里，高啟強宴請一群老人，前腳剛有老人說到黑社會“刀哥”下手狠，坐在一旁的唐小龍（即刀哥本人）不敢吭聲，卻被喊著“刀哥，刀哥，鑰匙給我挪下車”的司機坑了，讓場面陷入尷尬。還有一場戲，徐江和高啟強互相用酒瓶、煙灰缸“爆頭”，兩人都強裝鎮定，互相放狠話，在確認對方離開獨自一人后，才敢揉揉頭，疼得齜牙咧嘴。
很多類似的情節、臺詞，像是幾句閑筆，用的力氣不大，但是很精巧，讓這部現實又殘酷的劇，在嚴肅中透出一絲詼諧，更加接地氣。
而缺點方面，也是明顯的。
首先是正派人物安欣塑造得扁平。
劇中的安欣是一個理想主義者，他為了與黑惡勢力斗爭，獻祭了自己的人生。但劇中他的理想主義從何而來，為什么這么堅持，他的父母為什么殉職，在漫長的20年里，他是否有過害怕，有過孤獨、掙扎，都沒有用足夠的鏡頭來刻畫。
一些觀眾吐槽，劇集花費了大力氣刻畫高啟強的家人和生活，卻沒有出現過一次安欣的家。
這個角色讓人聯想到《沉默的真相》里的江陽。他原本前途一片大好，但為了一個真相，被迫害進監獄。在出獄后的一場飯局里，他丟了錢包，失控痛哭起來。他哭的不是丟掉的錢包，而是那些丟失的前途、愛情，以及曾經明亮的自己。
而在《狂飆》里，作為主角的安欣沒有多少崩潰時刻，盡管作為演員，張譯貢獻了他精湛的演技，但遺憾的是，劇本給的空間太少，讓這樣的理想主義者，在劇中更接近于一個精神符號。
除了安欣，劇中一些人物的命運轉折點，也缺乏細節刻畫。比如公安系統里曹闖、張彪、楊健的黑化過程，缺乏細節鋪墊。這原本是該用大筆墨刻畫的部分，在劇中都跳過了。
不過，雖然一些情節缺乏嚴謹，但依然不影響觀眾追劇。這一定程度上要歸功于演員演技的加持，劇中的好演員實在太多，當演員們的對白和表演足夠到位，就能讓觀眾快速進入情緒氛圍中，一定程度上忽略劇情的嚴謹程度，這也是一種“用情緒達到劇情合理性”的創作技巧。
漫美文化CEO、編劇陳彤就對深燃表示，自己追《狂飆》，就單純想看看好演員飆戲。
小結即便不完美，《狂飆》依舊是近年少有的優秀作品。
導演徐紀周曾提到，“作為一部講述掃黑除惡和刀刃向內的政法題材劇，我們展示社會灰色負面的東西可能比其他戲比重會大一些”，這也讓它能給行業參考的不多。
不過它的爆火背后，有一個值得關注的現象是，它讓很多觀眾意識到，不論新生代、中生代，國內不缺乏有好演技的好演員，也不缺乏能寫出好故事的創作者。
相比于2021年，2022年吐槽國產劇降智、粗制濫造的聲音已經少了很多。近期熱播的《狂飆》《三體》，去年熱播的《幸福到萬家》《風吹半夏》《警察榮譽》等，都贏得了不錯的口碑。
一方面，陳彤提到，視頻平臺在降本增效的背景下，現在都是在“以大搏大”，即集中力量辦大事，依靠大制作砸好作品，在市場上掀起波瀾，希望獲得更高的投入產出比。影視作品運作周期長，這樣的模式能否跑通，能否讓視頻平臺真正實現盈利，還需要更多時間來觀察。
但另一方面，一個可以肯定的好現象是，“從去年下半年開始，劇作的質量都有較大的提升”，行業人士魏何表示，以前平臺也在選劇，也希望花錢買好東西，“以前播出的劇之所以參差不齊，一個是因為市場泡沫的后續影響，另一個是平臺缺少好的選劇眼光。現在，平臺選劇的眼光，明顯進步了”，他表示，這也和平臺這幾年的反腐、機制重新建立有關，“這都對平臺進化和市場進化有很大的作用，市場在變好。”
“《狂飆》大結局了，我電子失戀了”“欣子，沒有你我可怎么活啊”，《狂飆》大結局之后，社交媒體平臺上，充斥著不舍的聲音。
《狂飆》大結局了，但影視行業的2023年才開始。
今年春節檔電影票房，取得影史第二的成績，讓行業重新振奮，憑借《狂飆》，劇集市場也開了一個好頭，“如果好劇在今年能維持一段時間，這個行業能慢慢恢復。行業需要持續輸出好作品的能力，而不是某一次的狂飆”，魏何表示。
*應受訪者要求，文中魏何為化名。
關鍵詞：
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