近日，都市情感劇《下一站是幸福》收官，該劇自開(kāi)播以來(lái)，收視率引人矚目，網(wǎng)絡(luò)上更是頻頻引發(fā)熱門話題。在眾多電視劇類型中，當(dāng)代都市情感題材所涉及到的故事往往是最容易讓人代入當(dāng)下現(xiàn)實(shí)引發(fā)共鳴的，這類型電視劇的潛在受眾面也是最廣的。
但對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)講，共鳴的“話題”往往也是雙刃劍。都市情感劇的外觀和內(nèi)核，在激發(fā)觀眾討論意愿的同時(shí)也常容易令其代入自身的生活和處世哲學(xué)去衡量及評(píng)判影視作品。《下一站是幸福》播出期間，導(dǎo)演、制片人、編劇等主創(chuàng)也遭受了同樣的考驗(yàn)。播出之后，新華網(wǎng)獨(dú)家采訪本劇導(dǎo)演丁梓光、監(jiān)制張灼、制片人龍亞，從電視制作過(guò)程到制作理念，來(lái)解讀本劇，同時(shí)探討當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電視劇的創(chuàng)新之路。
類型混搭還是立體呈現(xiàn)
《下一站是幸福》播出時(shí)，有不少觀眾表示，看這個(gè)劇有的時(shí)候是在看浪漫偶像劇、有的時(shí)候是看情景喜劇，有的時(shí)候又像是在看家庭倫理劇。事實(shí)上，“類型混搭”在近期播出的電視劇中，并不鮮見(jiàn)。
不過(guò)在本劇導(dǎo)演丁梓光看來(lái)，《下一站是幸福》在創(chuàng)作時(shí)，主創(chuàng)并未刻意強(qiáng)調(diào)類型混搭，而是試圖通過(guò)劇中人物的命運(yùn)和視角，通過(guò)家庭、職場(chǎng)、愛(ài)情、社交、休閑等各方面塑造生動(dòng)、立體的人物，引發(fā)觀眾共同思考、探討婚戀、家庭等現(xiàn)實(shí)生活中的話題。
制片人龍亞在這個(gè)話題跟導(dǎo)演保持高度一致，她坦誠(chéng)他們整個(gè)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作時(shí)，并沒(méi)有太特意的考慮類型，而是聚焦劇本本身，刻畫有共鳴的人物形象和事件。女主“賀繁星”就像每一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的女孩一樣，并不能單純?yōu)樽穼っ篮脨?ài)情而存在，社會(huì)、家庭、朋友等外在因素或多或少的會(huì)影響著每一個(gè)“賀繁星”的選擇，這也使得這部作品呈現(xiàn)出了多元的特性。
值得一提的是，《下一站是幸福》的核心創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)全是“85后”“90后”的年輕人。在這部劇之前，這個(gè)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作過(guò)幾部精品網(wǎng)劇，據(jù)制片人龍亞表示，他們團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作理念一直從自身的表達(dá)欲望出發(fā)，同時(shí)不斷的進(jìn)行新的嘗試，持續(xù)進(jìn)步。
本劇監(jiān)制張灼同樣認(rèn)為， 以創(chuàng)作者的角度來(lái)看，“類型混搭”并不是準(zhǔn)確的描述，事實(shí)上，隨著觀眾的審美和品質(zhì)要求越來(lái)越高，在既定的題材范疇中，對(duì)于創(chuàng)新與細(xì)節(jié)的要求也越來(lái)越高。現(xiàn)實(shí)的生活中，事件與人物原本就是復(fù)雜和多元的，如果一部影視劇致力于展現(xiàn)生活并啟發(fā)思考，自然也就需要與現(xiàn)實(shí)話題互動(dòng)共生，構(gòu)建有一定復(fù)雜性及多樣性的角色。
時(shí)髦都市還是時(shí)代審美
一直以來(lái)，“時(shí)尚感”都會(huì)成為都市情感劇的討論熱點(diǎn)：男女主的服裝造型是否時(shí)尚流行，室內(nèi)設(shè)計(jì)是否符合當(dāng)前流行的簡(jiǎn)約派， 人物生活的精致一面是否有足夠地呈現(xiàn)，都成了衡量一部都市劇是否“時(shí)尚”的標(biāo)準(zhǔn)。只是我們也看到，許多外觀“時(shí)尚”的劇集，給人更多的感覺(jué)是“懸浮”。
《下一站是幸福》作為一部帶有輕喜劇色彩的都市情感劇，也多是表現(xiàn)城市里的光鮮一面，只是無(wú)論是人物衣著，還是其中空間設(shè)計(jì)，都點(diǎn)綴了許多年輕人生活中常見(jiàn)的小細(xì)節(jié)，讓觀眾感受到其中的生活氣息。
據(jù)制片人龍亞介紹，在他們的創(chuàng)意里，更多是從時(shí)代的審美特征去考慮。例如他們不再為了體現(xiàn)人物的富有，非要讓他們?nèi)ズ廊A餐廳吃西餐。劇中總裁葉鹿鳴和他的“富二代”侄女也會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)在路邊燒烤店，這也符合我們大多數(shù)人的個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)。
或者可以說(shuō)，在影視創(chuàng)作領(lǐng)域，“時(shí)代審美特征”比起“時(shí)尚感”來(lái)講，是一個(gè)更準(zhǔn)確的詞匯。“時(shí)代審美特征”意味著創(chuàng)作者要去觀察，要去體現(xiàn)，要妥善貼合真實(shí)，而非套用某一種觀念。
《下一站是幸福》的“時(shí)代審美特征”體現(xiàn)在方方面面，不僅是人物居住的環(huán)境、衣著，更重要的是人物的情感觀。
導(dǎo)演丁梓光強(qiáng)調(diào)，劇中女主角賀繁星雖然年過(guò)30還沒(méi)有談過(guò)戀愛(ài)，可卻并沒(méi)有接受到太多來(lái)自家人的壓力。他認(rèn)為這符合他所經(jīng)歷的事實(shí)，在他的生活中，女性朋友們并不像媒體上強(qiáng)調(diào)的那樣，被父母強(qiáng)迫著接受婚姻。所以，生活是有其他可能性的。
從創(chuàng)作的角度來(lái)將，創(chuàng)作者的個(gè)人體驗(yàn)和創(chuàng)作初衷是至關(guān)重要的，往往也是最好的突破口。《下一站是幸福》雖然在劇情設(shè)置上還有很多可商榷之處，可它在情感觀上卻實(shí)實(shí)在在的避免了許多陳詞濫調(diào)，這便是年輕創(chuàng)作者的理性和誠(chéng)意。
理性的年輕人與創(chuàng)作平臺(tái)
在采訪中，記者試圖讓導(dǎo)演丁梓光回答拍攝中遇到的困難這一問(wèn)題，丁導(dǎo)的回答是沒(méi)有遇到過(guò)稱得上“棘手”的問(wèn)題，因?yàn)閯”就暾⒊墒欤瑴?zhǔn)備工作比較充分，所以拍攝過(guò)程很順暢、愉快。其他遇到的小難點(diǎn)、小狀況都算是工種特色，留下的小遺憾也算是不完美的完美。導(dǎo)演風(fēng)趣地表示，拍攝期的原則是：“每天一杯咖啡、不給制片人找麻煩。”
制片人龍亞也坦言，《下一站是幸福》的拍攝過(guò)程非常順利，同事和演員都很專業(yè)，彼此之間氣場(chǎng)相合，大家目標(biāo)一致地在為好作品努力。“我跟導(dǎo)演、還有兩位編劇已經(jīng)合作過(guò)幾部劇，知道彼此要什么，在創(chuàng)作上我們一直有高度的默契和共識(shí)。”
《下一站是幸福》的監(jiān)制，同時(shí)也是華策影視北京事業(yè)群副總裁張灼向我們介紹了華策影視采用的創(chuàng)作模式，“以電視劇來(lái)講，流程簡(jiǎn)單可以描述為創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)自由進(jìn)行選題和創(chuàng)作，公司管理團(tuán)隊(duì)和項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)一起在策劃立項(xiàng)、開(kāi)機(jī)立項(xiàng)、預(yù)算等不同環(huán)節(jié)進(jìn)行集體論證和把關(guān)。在符合市場(chǎng)規(guī)律的前提下，特別是對(duì)于內(nèi)部較為成熟的團(tuán)隊(duì)，公司會(huì)最大限度的鼓勵(lì)創(chuàng)作初衷和自主性，不會(huì)過(guò)多的干涉創(chuàng)作過(guò)程，而是在團(tuán)隊(duì)需要的時(shí)候和環(huán)節(jié)進(jìn)行支持和賦能。” 在張灼看來(lái)，這種模式讓項(xiàng)目過(guò)程更加流暢，同時(shí)鼓勵(lì)了真情實(shí)感的創(chuàng)作。(文/楊靜)
關(guān)鍵詞： 《下一站是幸福》
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